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“黑、白、灰”

是素描中最直接、最清晰的元素，

直接关系到画面效果的呈现。

没有“三大面五大调”的素描，

画面注定缺少立体感和空间感，

缺少了层次、物体就会显得很平。

“黑白灰”，分别指“暗面、亮面和灰面”，也叫“三大面”；“无大调“，即物体的亮调子、灰调子、明暗交界线、反光和投影。

是素描的基本要素，也是使得画面层次更丰富、塑造物体体积的重要元素。

要处理好黑、白、灰的关系，首先，我们要理解这三者是如何产生的。 形成黑、白、灰色块的因素一般来说，有三方面：

1）光线照射。受光面为“亮”，形成“白”;背光面为“暗”，形成“黑”，其余为过渡的“灰”色。

2）固有色相自身形成的黑白灰关系。

3）主观安排。绘画者根据自己的绘画意图进行黑白灰的分布和设计，有意组织成符合美学原理的画面布局。

我们时刻要牢记黑、白、灰的搭配规律：遇黑变白、逢白衬黑；黑中有白，白中有黑；以黑取形，以白取光，黑白相间，灰色相连。

在大黑和大白之间用灰色过渡，感性出手，理性收敛。做到画面主要部分醒目耐看，次要部分要概括，琐碎的地方概括而统一。可以从画面以及个体这两反面去分析黑白灰：

1）画面的黑白灰分析：构成静物素描的物体相对比较多，每一个物体的色调不同，因而我们需要清晰地分布物体之间的明度梯度推移，明确画面最重色调的物体，归纳为“黑”，同样的，亮色调和灰色调的物体也需要归纳起来，清楚地把画面的三大区域色块区分出来。

2）个体的黑白灰分析：我们研究画面的黑、白、灰，同时也需要探讨局部和单个物体的黑、白、灰关系，整体的黑、白、灰是由单个物体的黑、白、灰构成的。

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